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 Tonalité: suite
1/8/2008
Bon, on a bu qqchose de frais, on s'est reposé un peu, le bulbe s'est refroidi, on s'y remet !
En fait nous allons encore faire quelques transpositions mais le cheminement sera légèrement différent.
Un petit rappel pour commencer, souvenez vous que quand on ajoute 1/2 ton à une note, on lui ajoute un dièse (#) et quand on retire 1/2 ton à une note on lui attribue un bémol. Donc si j'ajoute 1/2 à F, j'ai F# et si je retire 1/2 ton à G j'ai un solbémol (que l'on notera dorénavant Gb). Ces deux notes seront les mêmes pour nous puisqu'elles se jouent sur la même case.
Bien, je vous propose de trouver les notes de la tonalité de F majeur. On reprend notre raisonnement:
Les notes à la base:
F - G - A - B - C - D - E - F
Vous vous souvenez encore du schéma de la gamme majeure ? Creusez dans les circonvolutions du pâté en boîte ....
1 - 1 - 1/2 - 1 - 1 - 1 - 1/2
- Entre I et II - un ton - F et G - ok
- Entre II et III - un ton - G et A - ok
- Entre III et IV - 1/2 ton - A et B - pas ok: il y a un ton et ça fait 1/2 ton de trop. On doit donc retirer 1/2 ton à B et donc nous aurons un Bb (Bbémol).
- Entre IV et V - un ton - Bb et C - ok
- Entre V et VI - un ton - C et D - ok
- Entre VI et VII - un ton - D et E - ok
- Entre VII et I - 1/2 ton - E et F - ok
La gamme de F majeur est donc F - G - A - Bb - C - D - EUne petite différence par rapport au cours précédent: nous avons dû retirer des demi-tons et non en ajouter.
Autre exemple: trouvons les notes de Eb majeur.
Toujours le même principe, on note les notes de base:
Eb - F - G - A - B - C - D - Eb
On vérifie les écarts:
- Entre I et II - un ton - Eb et F - ok
- Entre II et III - un ton - F et G - ok
- Entre III et IV - 1/2 ton - G et A - pas ok: il y a un ton et ça fait 1/2 ton de trop. On doit donc retirer 1/2 ton à A et donc nous aurons un Ab.
- Entre IV et V - un ton - Ab et B - Faux: il y a un ton et demi entre Ab et B, il faut retirer 1/2 ton à B = Bb
- Entre V et VI - un ton - Bb et C - ok
- Entre VI et VII - un ton - C et D - ok
- Entre VII et I - 1/2 ton - D et Eb - ok
Et voilà le travail: Eb - F - G - Ab - Bb - C - D
Vous avez bien compris le raisonnement, bien sûr on ne va pas le faire pour toutes les notes: il existe des tableaux tout faits pour ça et je vais vous en donner un mais pas tout de suite parce que quelquefois, il y a des petits pièges  En fait jusque là j'ai bien choisi mes fondamentales pour qu'il n'y ait pas de bizarrerie, mais quelquefois il y en a ... héhéEt avant de vous confronter à ces petites mesquineries je veux vous expliquer qqchose, soyez attentifs (enfin je veux dire relativement attentifs car si vous ne pigez pas ça, vous saurez quand même toujours capables de jouer vos accords hein  ) Dans les suites de degrés I II III IV etc les notes doivent toujours être différentes, je veux dire par là qu'il n'est pas question par exemple d'avoir un degré III qui serait un D et un degré IV qui serait un D#.
En effet, à la base, on aurait alors un D en III et un D aussi en IV, ce qui n'est pas possible, même si le second est diésé. En notation musicale, il y a une loi stricte: que ce soit un D ou un D#, ces deux notes font partie de la famille des D point barre.
Et sur des degrés différents on ne peut jamais avoir des degrés que je qualifie "de la même famille".
La seconde loi stricte c'est que après par exemple un D suit toujours un E, ça ne peut pas être autrement.
Mais supposons que mon premier degré soit D# pour faire la gamme de D# majeur. Pour passer au second degré, il faut ajouter un ton; or D# + 1 ton ça fait E# et tout le monde sait que E# ça n'existe pas !! Ben oui E# c'est F !!! puisqu'il n'y a que 1/2 ton entre E et F. Donc si nous devions jouer ce fameux E# on jouerait un F et c'est parfaitement juste. Mais la notation musicale est stricte comme on l'a dit ! Alors si je dois écrire ma gamme majeure de D#, ben il faudra écrire E# et pas F puisque après un D vient TOUJOURS un E.
Je me répète: si vous ne pigez pas ce concept, ce n'est pas bien grave, c'est de la théorie. Mais le comprendre c'est mieux pour bien maîtriser la matière, ce qui suit va peut-être vous paraître complètement space et incompréhensible mais c'est pourtant ainsi.
Rappelez-vous notre gamme majeure de D. Puis sur la ligne suivante on va écrire celle de D#
D - E - F# - G - A - B - C# - D
1 1 1/2 1 1 1 1/2
D# E# F## G# A# B# C## D#
Ooooooooooooooooooooooooooooo LA VACHE !!!!!  PAS DE PANIQUE !!! Tout le monde sait que E# = F, que F## = G, que B# = C et que C## = D. Si on avait un morceau en D# majeur on sait que le degré VII -soit C##- serait un accord de D et que en définitive, on jouerait dans la réalité D# - F (au lieu de E#) - G (au lieu de F##) - G# - A# - C (au lieu de B#) - D (au lieu de C##) - D# et ce serait parfaitement juste ! MAIS dans la notation qui, elle, est stricte, il faudrait écrire la gamme telle qu'elle est théoriquement. - M'SIEUUUUUUUUUUUUUUR !! POURQUOI TU M'EMBROUILLES AVEC CA !!!!!  - Pour une raison simple me ptite gatte: c'est que dans les tableaux des gammes, tu verras des F##, des Ebb, etc ... et qu'ainsi tu ne tomberas pas dans les pommes en trouvant des notes imaginaires que tu ne verras jamais en pratique, sauf si tu te lances dans le grand classique, car dans le classique -contrairement à nous- un F# est différent d'un Gb: le son n'est pas le même. Et si dans un philharmonique un musicien joue un F# au lieu d'un Gb, les autres et surtout le chef d'orchestre vont s'en rendre compte directement et tout le monde va botter le cul du fautif.Pour ceux qui veulent pousser les choses et avoir des explications pour ce bottage de cul, j'explique. Si ces explications ne vous intéressent pas, passez ce paragraphe sans honte. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Tu veux une explication ? Eh bien voilà : on a dit que dans un ton il y a deux demi-tons  jusque là tu me crois mdr !! Mais si on veut être TRÈS précis, on apprendra qu'entre deux notes séparés par un ton (par exemple C et D), il y a en fait 9 commas. 9 kois ????? Commas: le comma est la plus petite différence de hauteur de son que l'homme peut distinguer. Dans un petit schéma on va matérialiser ces commas par des signes ¤: C D
¤ ¤ ¤ ¤ ¤ ¤ ¤ ¤ ¤
Maintenant, sachez qu'il y a 5 commas entre C et C# et 5 commas entre Db et D
C Db C# D
¤ ¤ ¤ ¤ ¤ ¤ ¤ ¤ ¤Il y a donc une différence de 1 comma entre Db et C#. Pour nous, sur notre guitare, c'est la même case, donc pour nous c'est la même note. Mais pour un violoniste, cette différence de 1 comma existe bien et si notre violoniste doit jouer un Db, ben ce sera pas un C#. Car c'est leur métier et encore plus celui du chef d'orchestre de saisir cette différence. Et ce qui est inaudible pour nous est audible pour eux exactement de la même manière que si on demande à un peintre du bleu clair, ben faut pas mettre du bleu foncé !!
Voilà pour l'explication des pieds au cul !!  - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Voilà ! Là on reprend pour tout le monde ! Et là je vais vous rassurer.
En effet je vous rassure: car vous ne trouverez jamais de gamme de D# majeur !!! ... ... ... ... rofl
Là je sens qu'il vont me dire: - P'TAIN M'SIEUR !! TU POUVAIS PAS LE DIRE TOUT DE SUITE !!!!!!!!!!!
Pourquoi ? Car pour nous D# = Eb, c'est la même chose. Ce sont les mêmes sons et ce seront donc les mêmes accords. Et si le gamme de D# majeur est assez puante, celle de Eb est ... toute simple ...
La voici: Eb - F - G - Ab - Bb - C - D
ROOO LE C** ...MAIS IL POUVAIT PAS LE DIRE TOUT DE SUITE ???
Pour me faire pardonner, je vais vous faire un tableau des gammes majeures: Voilou ... 
Catégorie : Non spécifié
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